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赵丽蓉自传-采编：苏造办智慧商显15510033533
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简忆我的艺术生涯
赵丽蓉
这是根据1989年11月20日赵丽蓉应家乡宝坻县政协邀请，回宝坻时的讲话录音整理的。
宝坻县政协领导约我写点东西，让我跟家乡的亲人们谈几句话，我很高兴。我这辈子就一个大缺点——不识字，写不好。咋办呢？克服缺点呗，我哪，就把大半辈子从事艺术活动的情况，简要地向父老兄弟们汇报汇报。
出身
我今年61岁，属大龙的（1928年）出生在沈阳。我爸爸、妈妈都是宝坻县人，爸爸叫赵秉忠，老家是宝坻县西庄村（现属黑狼口乡）。爸爸出身很苦，给人家当雇工。我爷爷饿死在荒土岗上。后来，我爸爸下了关东，到东北沈阳耍手艺，给人家剃头。混得不错，就把我妈接出去了。我们姐弟八个都是在东北出生的，哥俩，姐六个。我是最小一个，大排老八，小排老六。过去最末一个都喜欢生小子，结果又是一个丫头，我爸有些反俗，他说生个老丫头更好，你们不喜欢我喜欢，给我起了个乳名叫老爱。
走上艺术道路
我家里人口多，买卖也不好，净指剃头很难维持生活了。因我爸爸手艺好，被一个叫芙蓉花的评剧演员请了去，专门给她剃头。
芙蓉花是东北有名的演员，她演的《小老妈进京》在东北红得不得了。戏里的小老妈需要梳两个头。前边一个小老妈，后边进京时还得改装，再梳一个。要请名师梳这个头，请到了我爸爸给她容装。
我爸长给芙蓉花容装，慢慢地熟了。她就喜欢上我爸，我爸也挺喜欢芙蓉花的。芙蓉花就兄妹俩，她的哥哥叫王顺堂。我爸一看，这小伙子不错，就把我的大姐给了他。这么着。芙蓉花就是我的亲家姐姐，从此我们全家经常接触艺人亲戚，一家人都走上了文艺的道路。
从我的大姐嫁给芙蓉花的哥哥以后，我的二姐、三姐、四姐和我的二哥都学了戏。等我懂事的时候，哥哥、姐姐已经都唱红了。我的二哥赵连喜，后来在《杨三姐告状》里演高拐子，在《刘巧儿》里演巧儿的爸爸刘彦贵。他演的角色现在还留在人们的心目中。
我在很小的时候，就被人抱上台。老戏里不是有彩娃子吗，过去叫大师哥，后来叫彩娃子，凡有这类的戏，都把我抱出去。那时有的小孩一见观众就哭，可我不知道害怕，上台见观众就乐，观众也乐，我也乐，从来没有哭过。我长大了点，大概四、五岁吧，叫我演了个角，《败子回头》里有许多妓女，里里外外的迎客。给我扮一个白毛老太太，是一个混了多年的老妓女。我当时不过四五岁，才这么高，又扮一个白毛老太太出门接客，到场门那里还得出点戏，冲着客人“调棒”，一“调棒”就满堂喝彩。这么一点的小孩，就能适应舞台这些事。从此，凡是有小孩的活，就是我的。原先的《杨三姐告状》里边有个讨账婆，老高家开的“双胜合”原来是两家开的，后来变为高家一家了，原先的东家老婆领着两个孩子找高家讨账。其中的一个孩子都是我演。
回到家乡宝坻
八岁那年，我妈想得周到，觉得当时的日子可以过了，闺女、儿子都学唱戏了，手里有点积蓄，想到要有个安定的地方，叫孩子们念书。我花姐（芙蓉花）资助给我们一部分钱，在老家（宝坻县黑狼口西庄）置了一所大宅院。当时，在我们西庄也算轰动一时，都说要饭走的老赵家发财还家了。那年，我跟爸妈一起回来了。
那个时候（1936年左右），西庄小学是宝坻县农村少有的一所洋学堂。我的老师现在还活着，上次（1985年）我回西庄老家的时候，还见到了他。
刚从东北回来，就把我和我哥安进学堂上学。回来的时候，我和我哥都在戏班练着功，心里浮着，把我们圈在屋里，往那一坐，哪行啊，学不进去。老师让我们念书，写大字。我哥说：“不行，还是让我给你们翻几个”小翻“吧。”他一给大家翻，大家不住地喝彩：“太棒了”。我哪，念书写字也不行。我说我会唱，给你们唱吧！我在东北时，那里有个唱得挺红的叫高百岁，是麒麟童（京剧名演员周信芳）的大弟子。我看过他的戏，能把他的《跑城》连词带动作都记下来，我就给他们唱。就是上学不入门，认字认不了。老先生找到我妈说，你的闺女和小子上不了学，他们不务这个，他俩课堂上坐不住，一个跳，一个唱，别的学生也学不好。西庄学堂是首办的，你的孩子上不好，别把我们学堂给搅了。
干姐妹老八
这个时候，我交了一个好朋友，是李尔泽的闺女。李尔泽是“李半朝”的同族，家里阔急了。他有两个闺女，一个老八，一个老九。我跟老八拜了干姐妹。她们家待我很热情，招待很好。当时，我没觉到怎么样，把这事告诉我妈。我妈一听惊呆了，咳哎！咋跟她磕头呀？那是宝坻县的头等大户，跟人家攀亲，咱们怎么办呀！后来，我妈备了一份重礼，借了一辆小轿子车（没有小轿子车，进人家的门是不行的），弄得花枝招展的去拜亲家。人家一看赵奶奶来啦，应届得挺红火。我妈进了人家的屋，他们让我妈抽大烟，我妈说不会。他们还给我们讲了很多关于“李半朝”的传说，领着我妈看他们家的圣旨、皇上赐的黄马褂。从此，李、赵两家就算攀上亲了。我妈每次从外边回来就给他们送上厚礼。
我跟老八挺要好。我记得在家里过了一个大秋。秋后时我看她家有片枣林，这些枣树结了大大的铃枣，漂亮极了。我和老八俩人到枣林里吃过枣，特别甜，好吃。
在上海
我在老家呆一年多，接到上海我大姐的信，说我大姐要生孩子。上海没有小米和红糖，让我妈去上海多带小米和红糖。我妈带着我和我哥到了上海。刚到上海，正赶上闹事变，那时候我九岁。
到上海，就更开眼界了。哎呀，这么大的上海，花花世界呀！啥都是洋的，记得那阵做饭用的锅是铝的就是日本货。市面上乱的很。天天有“号外”都是说日本要侵占中国之类的事。
这时，我花姐在上海文艺界唱得很红。我们到上海后，就转游起来。在上海、汉口、南京几个城市转。在这带一两个月，又到那个码头唱一个时期。
在上海时，芙蓉花带的班社叫“复盛剧社”。原先评戏组班时就有两班：一叫头班，一叫二班。成兆才那个叫头班。原先花姐也在头班，后来就分出来，又成立一个班叫二班。二班有许多原来头班的名人，如王万泉、花小鲜、李小霞、李忆芬等。
当时老白玉霜也在上海，与我们打擂台。她属新鑫公司，我们是永安公司。
那阵的公司很大。一个公司包括很多演出剧场，那阵叫“园子”，有京剧、评剧、越剧、昆曲、电影什么的。买票进公司，想看什么再买票进“园子”。我在那些公司里，随便逛。因为是小孩，没人注意。那时候，我看了好多东西，那电影，有无声的，有声的。记得那阵蝴蝶、阮玲玉正红。我虽小，但已经知道了文艺界许多事情。
这时候，我也看到了很多文明戏。上海的文明戏最讲究，唱的是京剧，大都是清朝事，故事引人，演技也好。
在上海的时候，不但看了好多东西，我还跟着花姐演戏。记得每年七月七，团里都演《牛郎织女》，过天桥，一边一个小孩，我去这个男孩，那边小女孩是我的外甥女。
我花姐演了一个《大刺山》，说的是姐妹几个去逛大刺山，烧香还愿。戏没有什么内容，但里边有个“闪像”，很精彩。只有复盛剧社有这个活儿。当中一个大金佛，旁边小神、小佛，幕一拉，跟真的一样。观众一见，都惊呆了，大佛小佛身披亮片的服装，闪金闪银的。每到年关，都演这个戏。烧香拜佛嘛，大吉大利。我就在里边演那个最小的小神童，化上妆，站在那儿手捧莲花，好神气哩。戏演得好，还得二毛钱的彩钱。
上海要打仗，我们就往北转。先到了张家口。这时。复盛剧社在上海走了很多人，有留在上海做买卖的，有怕日本人到云南的。在张家口演戏，第一炮就打响了。演了些日子，又听说北京要不通车了，我们又回到北京。
学戏生涯
提起学戏，那是很苦的。早晨起来练功，喊嗓子。哪儿冷，哪儿有冰窟窿就去哪。比如北京窖台，城墙很高，早起就到那儿，对着城墙喊。最好找个有水坑的地方，说是嗓子可以练出来水音儿。喊完了，一大堆小姐妹坐在一起，旁边有琴师、鼓师给拍着板，拍板教唱。最初不上弦，前边大师姐上弦调唱，我们小姐妹在旁边听着。给他们说戏，我们互相看着。那个时候学唱，一般都是老调。调儿好学，那韵味不好找，咱家乡宝坻县有个好处，就是评戏韵味足，不管大段小段，把小唱本拿起来就会唱。我在家的时候，常有敲小镗锣的算命先生，我妈就把他请进来，给我们算命卜卦。属什么、多大岁数，把你一生的情况都唱着说。自己用弦子弹着唱。哎呀，那味真叫浓，好听极了。我学的时候，也不费劲，就能掌握那种韵味。我的嗓音并不好，但适应性强。多高的弦也能上去，多矮的弦也能下得来。小时候，师傅就说我是块“料”，我也不懂，听口气是在夸我。同样一段唱，腔调一个样，我一唱，味道就不同。一直到现在，我也老了，上下够不着，可人们说我唱出了自己的风格、自己的特点。我就觉得应该感谢家乡宝坻县。
我开始学的戏叫《十三姐进城》，后接演《回杯记》。我的开门炮就是《十三姐进城》。这个戏有唱功，还有身段。王春秀要私访二妹，扮个叫花子进步了城，十三姐将他带进城这么一段戏。后来就一出出学了，什么《二美夺夫》、《美丰楼》，再有就是大戏《打狗劝夫》等。
走南闯北
以后，评戏的剧目少起来，业务也有点衰了，让京剧顶了。复盛剧社不排新戏不成。当时在长安剧院演出的毛世来，演的戏是《武松与潘金莲》。那是不叫这个名字，反正就是这个戏，被我们移植过来。复盛剧社又移植了文明戏《锔碗钉》、小翠花的《马思远》，又排了一些新戏，像《海棠红》等。移植各姊妹剧种，丰富了复盛剧社，演员们受到锻炼。我那，广泛接触不同剧种，受到锻炼。这样，我又跟着花姐走南闯北。去西北包头、绥远、大同，到东北哈尔滨、沈阳、安东。当时是兵荒马乱的年月，走到哪都担心害怕。东北已经是日本占领区了。老百姓苦的不得了。我们住的楼房隔板是木板的，这屋说话那屋都听得见。吃大米得偷着吃，中国人不准吃大米，因为是亡国奴。街面上卖的都是高粱米，路边道旁那叫脏啊，人们主治咋活过来的。那阵日本人给你打针，走着走着就碰上日本兵，把那十字袖章一戴，你跑也不行，绕道也不行，就得给你打针。那阵子东北缺白布，关里运不过去，都卡在车站上。那车站堆的布像小山似的。有一次我们到了山海关，车停了，叫我们下车。虽说是夏天，在关外，又是夜里三点多钟，把我们冻得直哆嗦。日本兵搜查的时候，连踢带打，排队一个耳光搜。当亡国奴真不是滋味呀！
创作经验
我演的阮妈和杨母这两个人物，观众都很喜爱，常问我怎么演得那么好。我说，我自己并不怎么样，就是我看的名人多了。我看到的名人演出，现在的中青年人都没看到。演戏的根蔓很主要。《杨三姐告状》离得杨母，我看过高人演出，此人名叫张久凤，演得真好，绝了。他是最早演杨三姐的妈的。这个人是我三姐、四姐的师傅，我也管他叫师傅。这是一方面，再有就得感谢家乡啦。小时候我记得，在我们屋里的炕头上，坐着好多老婆、老奶的。她们烤着火盆、嗑着瓜子，有的叼着烟袋，有的乐的眯着眼。现在想起来真是一幅画，我一合眼，就有她们的形象。她们的一举一动都在我眼前。另外，艺术上我敢闯。如《杨三姐告状》这出戏，杨三姐一提出要告高占英，吓得杨三姐的妈由炕上一屁股掉地下。当然，这要有一个好功夫、好根底。以前演就没有这个动作，经我一闯，丰富了杨母的演技，突出了人物性格。
总之，要谈艺术成就，我就是敢想、敢闯，勤学多看，吸收他人之长，补自己之短。我在艺术上最大的特点，就是人和。人和是我艺术成就的关键。大家知道，我是演配角的，配角也有主角，也就是配角的主角。自我评价，我是配角中的主角。配角在一出戏中，也占有重要地位。如《花为媒》，没有一个好阮妈，张五可演得再好，这出戏也不能算好戏，拿不住观众。
拍电影趣事
我们在舞台上演惯戏的演员，拍电影实在不容易。在舞台上，演员随着锣鼓点动，拍电影就不行了，没有锣鼓点，还得有锣鼓点的表情。表情和舞台表情也不一样，一般的动作要小，一大，放出来就不好看了。戏曲演员，在舞台上指人，用两个手指头，拍电影就不能指，就得把这个动作取消，否则，银幕上就是两个大指头。拍《花为媒》时，王俊卿的爸爸有一段和阮妈对白：“阮妈，。。。。。。”这时用二指一指，导演讲停机，重来。第二次他还是指，又停机。他向大家（拍戏的工作人员）作揖道歉。第三次开拍时，他忘了台词，大声地说：“我不指了。”使人苦笑不得。
拍电影时，有一个前七秒、后七秒，就是开机前后的前七秒白拍，一场戏拍完的后七秒也是白拍，便于剪接。有一次，一场戏拍完了，已过了七秒，导演仍不喊停机，一个动作做了一遍又一遍仍不停机，怎么办？机不停就得做。我一边做一边说：“我的老天爷呀，可叫我咋办呀！”引得大家都笑了。
拍电影还有一个更大的难度，各场戏不是挨着拍，有时前后颠倒。演员演戏，是挨着演，情绪一浪高一浪。拍电影一颠倒，导演要的情绪我还没上来，有时我的情绪刚上来就停机，所以拍电影非常辛苦，一场戏一个镜头往往要拍多次。
简忆我的艺术生涯赵丽蓉 这是根据1989年11月20日赵丽蓉应家乡宝坻县政协邀请，回宝坻时的讲话录音整理的。宝坻县政协领导约我写点东西，让我跟家乡的亲人们谈几句话，我很高兴。我这辈子就一个大缺点——不识字，写不好。咋办呢？克服缺点呗，我哪，就把大半辈子从事艺术活动的情况，简要地向父老兄弟们汇报汇报。出身我今年61岁，属大龙的（1928年）出生在沈阳
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